Existen 3 grandes grupos de acordes:
- Mayores.
Están formados por los grados 1, 3 y 5.
- Menores.
Están formados por los grados 1, 3b y 5.
- Dominantes.
Son acordes mayores o menores que tienen también el grado 7b. Son los que en el
apartado de acordes básicos llamamos "séptima".
Cuando nos salimos de estos tres
tipos de acorde y empezamos a añadir notas “extra”, entramos en el terreno de
los “acordes alterados”.
Esas notas extra son la 6ª, 7ª, 9ª,
11ª y 13ª. Ten en cuenta que la 9ª es simplemente la 2ª, pero una octava más
aguda que la nota tónica (suma 7 a la 2ª y obtienes la 9ª), y de la misma
manera, la 11ª es la 4ª una octava más aguda (4ª+7=11ª), y la 13ª es la
6ª una octava más aguda (6ª+7=13ª) que la tónica.
Vamos a ir viendo algunos de los
acordes más habituales, y posteriormente veremos cómo utilizarlos en la
práctica, intentando hacer el ridículo lo menos posible.
Los números indicados en los círculos
de los diagramas, hacen referencia a los grados de cada una de las notas.
De cara a entender rápidamente los
acordes, debes tener presente unas sencillas reglas:
- 1 es
la nota tónica, la que da el nombre al acorde
- 3 es
la nota que marca la diferencia entre un acorde mayor (3)
o menor (3b)
- 5 es
la nota que diferencia a los acordes "normales" (5), de los aumentados (5#)
o disminuidos (5b)
- 7 es
la nota que diferencia los acordes de séptima dominante (7b), conocidos como
séptima a secas, y los acordes de séptima mayor (7)
- 9, 11 y 13 son
las notas que dan nombre a los respectivos acordes de novena, onceava y treceava.
En los esquemas coloco al inicio del
nombre del acorde una X. No tiene nada que ver con tus
películas favoritas. Indica una nota genérica. Es decir, que en lugar de la X
ahí deberá colocarse la nota fundamental del acorde (Do, Do#, Re, Re#, etc...),
la nota que marca el tono.
Para cada tipo de acorde, se muestran
dos diagramas, uno con nota fundamental o tónica, en la sexta cuerda y otro con
nota fundamental en la quinta. Existen muchas más formas de poner cada acorde,
y si has entendido el apartado de construcción de acordes, tú mismo puedes
intentar crearlas. En cualquier caso, saber (y entender) los dos esquemas que indico
para cada acorde, te permitirá ponerlo en dos posiciones separadas del mástil.
El número que aparece marcado en los
círculos de los esquemas es el grado. Repito, la idea no es sólo que memorices
las distintas formas de acordes, sino que también seas capaz de razonarlas o
crearlas tú mismo.
Las posiciones con nota fundamental
en la sexta cuerda, puedes razonarlas como vimos en el apartado de construcción
de acordes, a partir del esquema de cejilla en forma de Mi. Y los acordes con
nota fundamental o tónica, en la quinta cuerda, puedes razonarlos a partir del
esquema de cejilla en forma de La.
Fíjate que en muchas ocasiones si
bajas una cuerda el acorde con tónica en la sexta cuerda, tienes prácticamente
el acorde con tónica en la quinta (suele cambiar la nota sobre la segunda
cuerda).
Además de tener claros los grados 1,
3 y 5 de esos dos esquemas, es muy conveniente también tener siempre presente
dónde están la 3b y la 7b.
En rojo aparecerá marcado también el
dedo que debes utilizar para pulsar cada cuerda, el dedo índice está
representado con el "1" y el dedo meñique con el número
"4". En algunos esquemas aparece también una “T” que hace referencia
al pulgar (Thumb).
Entre paréntesis indico también
alguna de las formas en las que se suele representar el nombre de cada acorde.
X Maj7 (Séptima mayor) (XD7)
Empezamos con uno de los acordes más
utilizados. Es importante tener clara la diferencia entre los acordes de
séptima mayor y los acordes de séptima dominante.
Los acordes de séptima dominante, son
los acordes séptima de toda la vida. Son acordes mayores (1, 3, 5) o menores
(1, 3b, 5), que además incluyen también el grado 7b.
Los acordes de séptima mayor. Son
acordes mayores a los que en lugar de añadirles el grado 7b se les añade el grado
7. Se representan indicando "maj" delante del 7, dando a entender
precisamente eso, que la séptima es mayor.
En este apartado vamos a ver los
esquemas con tónica o fundamental en sexta y quinta cuerda.
Como ya dijimos, el acorde con tónica
en sexta cuerda está formado a partir del esquema de cejilla en forma de Mi.
Puedes ver cómo las notas 1, 3 y 5 están colocadas en la misma posición,
apareciendo sólo nuevo el grado 7. Aunque esta forma de acorde está basada en
el esquema de cejilla en forma de Mi, se toca sin usar cejilla.
Las cuerdas en las que no se muestra
ningún número no se tocan.
En el caso de la forma de acorde con
tónica en la quinta cuerda (figura de la derecha) sí se usa cejilla. Aunque la
cejilla se muestra sólo hasta la quinta cuerda, podría hacerse perfectamente
hasta la sexta. En ese caso sobre la sexta cuerda tendríamos un "5",
al igual que en la primera cuerda. Con la cejilla hasta la quinta cuerda la
nota más grave es la nota tónica y es más fácil colocar el acorde.
X 7 b5 (Séptima de quinta disminuida) (X 7-5)
Las notas características de este
acorde son la 5b (quinta disminuida) y la 7b (séptima dominante). Cuando en el
nombre del acorde sólo e indica un "7" se entiende que se añade la
séptima dominante. Es decir, el grado 7b.
Como ya vimos, el acorde con tónica
en la sexta cuerda está basado en la cejilla en forma de Mi, y el acorde con
tónica en la quinta está basado en la cejilla en forma de La.
Puedes ver que para pasar de la
tónica en la sexta cuerda a la tónica en la quinta cuerda, sólo tienes que
bajar la posición 1 cuerda y el único dedo que cambiará será el "4"
X 7 #5 (Séptima de quinta aumentada) (X 7+5)
Muy similar al séptima de quinta
disminuida. La única diferencia es que en este caso la quinta pasa a estar
aumentada (5#).
Después de esta impresionante
explicación de perogrullo que me acabo de marcar, te dejo ir a echar una
meadilla antes de seguir...
Las notas características son por
tanto 5# (quinta aumentada) y 7b (séptima dominante)
X m7 b5 (Menor séptima de quinta disminuida)
Ahora, además de tener la quinta
disminuida y la séptima dominante, tendremos que añadir la 3b, ya que el acorde
es menor. Este acorde se conoce también como “semidisminuido”.
Los acordes quedarán entonces
así:
X 9 (Novena)
El acorde con tónica en la quinta
cuerda es bastante habitual, y vimos su uso en alguno de los vídeos de la web.
Pero fíjate ahora como en el acorde con tónica en la sexta cuerda, estamos
omitiendo la nota tónica, no la tocamos (por eso está marcada a trazos).
Y fíjate también como este acorde es
exactamente igual que el acorde X m7 b5 con tónica en la quinta cuerda que
vimos en el apartado anterior.
De aquí puedes
extraer una conclusión importante: el mismo acorde puede recibir distintos
nombres, dependiendo de qué nota consideres la tónica. (Echa un vistazo al
apartado dedicado a las "inversiones")
¿Cuándo recibe un nombre y cuando
recibe el otro? Depende del contexto. Por ejemplo depende de la nota que esté
tocando el bajista. O en el caso de que estés utilizando este acorde para
sustituir a otro más sencillo (mayor, menor), la tonalidad te la marcará el
acorde original al que estás sustituyendo.
X m 9 (Menor novena)
Puedes construir este acorde
fácilmente, a partir del acorde de novena visto en el apartado anterior. Como
en todos los acordes menores, la diferencia está en que tendremos el grado 3b
en lugar del 3. Simplemente hemos bajado un traste a las notas marcadas con un
3 en los acordes de novena.
X dim (Disminuido) ( Xº)
El acorde disminuido se obtiene al
bajar medio tono todas las notas de un acorde de séptima dominante, excepto la
tónica.
Es decir, partimos de 1, 3, 5, 7b
Bajamos medio tono a todas las notas
menos a la 1, y obtenemos: 1, 3b, 5b, 7bb.
Si bajamos medio tono a la 7b,
llegamos a la sexta, por eso en el esquema indico los grados 1, 3b, 5b y 6.
X aug (Aumentado) ( X +)
Se obtiene al subir medio tono a la
5ª de un acorde mayor.
X 6/9 (Sexta de novena añadida)
Es un acorde de sexta (1, 3, 5, 6) al
que se le añade la novena. Recuerda, que la novena es simplemente la 2ª una
octava más aguda que la nota tónica, así que la puedes encontrar si partiendo
de la 3ª te mueves dos trastes hacia la zona grave.
X 13 (Treceava)
Este acorde está formado por los
grados 1, 3, 5, 7b, 9 y 13. La forma de acorde con tónica en la sexta cuerda es
muy habitual. Como puedes ver falta la nota 5.
En ocasiones, cuando no es posible
colocar todas las notas (porque no tenemos cuerdas suficientes, o porque el
acorde sería demasiado complicado de poner), se suele prescindir de alguna de
las notas.
Por lo general la nota que se suele
omitir es la 5ª, excepto si está alterada. Si la 5ª no está alterada, no aporta
ningún sonido especial al acorde. En cambio, en un acorde con la quinta
aumentada o disminuida, no se debe omitir la quinta, ya que es una nota
importante ya que da “carácter” al acorde.
Otra nota que suele omitirse es la
tónica, ya que en muchas ocasiones el bajo, o simplemente el contexto de lo que
está sonando, ya marca la tonalidad, haciendo que tocar la tónica no sea
imprescindible.
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